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熊太郎的紀行
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鐵達尼號:世紀末的重感冒

畢竟是世紀末啊。 然後弔詭的是,彷佛書本翻到了下一頁般的在某天以後,鐵達尼號就突然從人們的腦海中 失去了蹤影,曾經為之瘋狂不已的女性友人ABCD to Z,不再巨細靡遺跟我討論傑克的點 點滴滴,就像突然頓悟什麼似的。如今連電影討論區也鮮少提起鐵達尼。 很難說出確切的原因是什麼,但我猜也許是因為除去華麗壯闊的場景與氣勢磅礡的配樂後 ,鐵達尼號畢竟缺少了某種長久動人的力量。骨子裡畢竟是大成本的商業製作,視覺享受 才是此片最大的賣點。美到太超過的日落海景、氣勢磅礡的災難現場、重現夢之船的技術 ,這些都是超越故事本身更引人注目的元素。 < 鐵達尼號>的命題並不沉重。它的重點不在於大難當頭的人性辨證,也不是無視階級的真 愛無敵,片中雖然藉著老Rose的回憶,對人們的自私提出質問,但態度毋寧說譴責不如說 感嘆。在沉船的關鍵時刻,我們也可以看得出導演刻意留下幾個優美的身段﹙如一起握手 死去的老夫婦、與船共沉的船長﹚,來維持住觀眾淒美動人的觀影感受。 而男女主角的愛情雖然轟轟烈烈,但老實說其中並沒有太深刻的心理轉折。只是透過緊湊 的外在環境壓迫,及災難時的互相扶持,才適時地補上情感發揮的空白。不過這其實也是 導演科麥隆高明的地方,他把富家小姐窮才子的類型公式,放在傳奇性的歷史災難中來演 繹,讓目不暇給的動作場景引領著觀眾們的情緒﹙這也是科麥隆的強項﹚,擺脫了情節僵 化的危機。 再加上鐵達尼號本身就已是個充滿故事性的題材,如同科麥隆所說:「很難找到一個更好 的故事:窮和富的對比、從前至後不變的男士與女士的社會差異、一個早已消失的時代冷 漠的安逸和可敬的行為、大船的豪華、在黑暗中驅使它瘋狂前進的男人的大膽。最重要的 是我們從中學到的經驗:生命是一個冒險,未來不可知……不可思議的事情是可能的。」 所以科麥隆的慧眼獨具,加上兩億美金的大成本製作,最後不只讓影片營造出史詩等級的 蕩氣迴腸,也營造出史詩等級的票房﹙《鐵達尼號》最後總共收入18.353億美元﹚。而即 使在10年後看來,鐵達尼號當時的製作水準仍然是極端傑出的,我們可以從奧斯卡十一個 獎項的獲得,來了解到當初無論從服裝的考究、實擬的製作、音樂設計,< 鐵達尼號> 都呈現了完美的緊密磨合。這也使得鐵達尼號不管從銀幕登場之初或到殞落,每一個小 細節都讓觀眾無法輕易放開目光。 流暢、唯美又沒有負擔,所以也難怪鐵達尼號如此受歡迎。因為鐵達尼號講的並不是一艘 船沉沒的故事,它其實是給了一個舞台,讓所有渴望某種絢爛、熱烈、不顧一切的愛情信 徒們,能在其中幻想展演屬於自己的鐵達尼之旅。 當然,這樣的愛情,也如同所有美好到不真實的事物一般,往往在現實的彼岸未到達時 ,便得宿命性的沉沒到某個深處。
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